Nuevo libro del INAH revela historia del mural de Dr. Atl en el Castillo de Chapultepec
_ El Museo Nacional de Historia (MNH), Castillo de Chapultepec, resguarda un fragmento del único mural conservado del pintor Gerardo Murillo, conocido como Dr. Atl: “Vista panorámica de la ciudad de Puebla” (1929). Esta obra ha sido el eje de una investigación que duró más de ocho años y cuyos resultados se presentan en el libro “Dr. Atl, más allá de los volcanes. El mural: Vista panorámica de la ciudad de Puebla”, publicado por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) en 2026.
La obra fue presentada durante la Fiesta del Libro y la Rosa, organizada por la UNAM, y será comentada nuevamente el 30 de abril de 2026 en el auditorio del MNH, a las 12:00 horas. Los autores, los historiadores Thalia Montes Recinas y Juan Manuel Blanco Sosa, explican que el estudio surgió a partir de interrogantes necesarias para corroborar el registro del mural, pero la información recabada superó las expectativas iniciales y permitió entender la pieza dentro de un contexto más amplio: “El correspondiente al señalamiento de lo que se debía conservar y difundir como elemento propio de lo mexicano”, señalaron.
La historiadora del arte Estela Eguiarte Sakar destacó que una gran aportación del libro es que integra la parte creativa del artista con el contexto histórico, cultural y político del momento. Asimismo, resaltó la selección de fotografías, algunas inéditas, cuyo estudio fue fundamental para el planteamiento de la investigación. Por su parte, la restauradora Cristina Noguera Reyes comentó que el libro es robusto en datos pero ameno de leer, e incluye los trabajos de conservación y restauración del fragmento que se decidió rescatar en 1965, cuando iniciaba la profesionalización de la conservación y restauración de bienes muebles en México.
La pintura se trabajó en los talleres de Churubusco con personal formado en Europa y en México a través de programas de capacitación de la Unesco; los trabajos concluyeron en 1968, cuando el Dr. Atl ya había fallecido. El libro es resultado de una exhaustiva búsqueda en archivos para completar el rompecabezas histórico del mural y saber por qué se encuentra en el Castillo de Chapultepec. Para Blanco Sosa, el tema significó un reto debido a la temporalidad: la década de 1920 a 1930, cuando el Dr. Atl trabajó en su colección “Iglesias de México”.
Montes Recinas detalló que el estudio se divide en tres apartados. El primero ubica al mural temporalmente dentro de los proyectos en los que participó el pintor, como su origen en el Ex Convento de La Merced —en la Ciudad de México— a partir de la resignificación del espacio como inmueble propiedad de la nación; ahí se planeaba convertirlo en sede del Museo de Arte Colonial o Mercado de Artes Populares. El segundo apartado contextualiza lo representado en el mural con base en dos proyectos clave para Dr. Atl: la arquitectura colonial y las piezas consideradas arte popular.
Los autores explicaron que desde la Secretaría de Hacienda y la Inspección General de Monumentos Artísticos e Históricos se desarrollaron proyectos para reunir información sobre edificios propiedad federal —incluyendo registros fotográficos— con fines legales durante la segunda mitad del siglo XX. En ese marco, Dr. Atl presentó la cúpula como elemento arquitectónico por excelencia religioso mexicano e incluso le dedicó su primer tomo sobre iglesias mexicanas.
El tercer apartado describe visualmente lo contenido en el mural a partir consulta fotográfica; dicha lectura fue completada con los arcos corredizos exconventuales donde originalmente estaba colocado. Los autores afirman que él nunca terminó completamente dicho trabajo pictórico –lo cual generó deterioro posterior– especialmente abajo; actualmente solo se exhibe aproximadamente sesenta por ciento total original.
Finalmente narran cómo ocurrió desprendimiento durante restauración exconvento (1965) mediante técnica strappo trasladándolo Departamento Catálogo Restauración Patrimonio INAH . Publicación recapitula preservación fragmento hoy visible patio cañones MNH .
La obra fue presentada durante la Fiesta del Libro y la Rosa, organizada por la UNAM, y será comentada nuevamente el 30 de abril de 2026 en el auditorio del MNH, a las 12:00 horas. Los autores, los historiadores Thalia Montes Recinas y Juan Manuel Blanco Sosa, explican que el estudio surgió a partir de interrogantes necesarias para corroborar el registro del mural, pero la información recabada superó las expectativas iniciales y permitió entender la pieza dentro de un contexto más amplio: “El correspondiente al señalamiento de lo que se debía conservar y difundir como elemento propio de lo mexicano”, señalaron.
La historiadora del arte Estela Eguiarte Sakar destacó que una gran aportación del libro es que integra la parte creativa del artista con el contexto histórico, cultural y político del momento. Asimismo, resaltó la selección de fotografías, algunas inéditas, cuyo estudio fue fundamental para el planteamiento de la investigación. Por su parte, la restauradora Cristina Noguera Reyes comentó que el libro es robusto en datos pero ameno de leer, e incluye los trabajos de conservación y restauración del fragmento que se decidió rescatar en 1965, cuando iniciaba la profesionalización de la conservación y restauración de bienes muebles en México.
La pintura se trabajó en los talleres de Churubusco con personal formado en Europa y en México a través de programas de capacitación de la Unesco; los trabajos concluyeron en 1968, cuando el Dr. Atl ya había fallecido. El libro es resultado de una exhaustiva búsqueda en archivos para completar el rompecabezas histórico del mural y saber por qué se encuentra en el Castillo de Chapultepec. Para Blanco Sosa, el tema significó un reto debido a la temporalidad: la década de 1920 a 1930, cuando el Dr. Atl trabajó en su colección “Iglesias de México”.
Montes Recinas detalló que el estudio se divide en tres apartados. El primero ubica al mural temporalmente dentro de los proyectos en los que participó el pintor, como su origen en el Ex Convento de La Merced —en la Ciudad de México— a partir de la resignificación del espacio como inmueble propiedad de la nación; ahí se planeaba convertirlo en sede del Museo de Arte Colonial o Mercado de Artes Populares. El segundo apartado contextualiza lo representado en el mural con base en dos proyectos clave para Dr. Atl: la arquitectura colonial y las piezas consideradas arte popular.
Los autores explicaron que desde la Secretaría de Hacienda y la Inspección General de Monumentos Artísticos e Históricos se desarrollaron proyectos para reunir información sobre edificios propiedad federal —incluyendo registros fotográficos— con fines legales durante la segunda mitad del siglo XX. En ese marco, Dr. Atl presentó la cúpula como elemento arquitectónico por excelencia religioso mexicano e incluso le dedicó su primer tomo sobre iglesias mexicanas.
El tercer apartado describe visualmente lo contenido en el mural a partir consulta fotográfica; dicha lectura fue completada con los arcos corredizos exconventuales donde originalmente estaba colocado. Los autores afirman que él nunca terminó completamente dicho trabajo pictórico –lo cual generó deterioro posterior– especialmente abajo; actualmente solo se exhibe aproximadamente sesenta por ciento total original.
Finalmente narran cómo ocurrió desprendimiento durante restauración exconvento (1965) mediante técnica strappo trasladándolo Departamento Catálogo Restauración Patrimonio INAH . Publicación recapitula preservación fragmento hoy visible patio cañones MNH .
