El Festival Internacional de Cine de la Universidad Nacional Autónoma de México (FICUNAM) traerá a la Ciudad de México La Quincena Extendida • CDMX, muestra que llevará siete largometrajes de la edición 2026 de la Quincena de Cineastas de Cannes a las pantallas del Centro Cultural Universitario de la UNAM y la Cineteca Nacional del 6 al 10 de noviembre.

La programación incluye además una función especial de Charisma (1999), del realizador japonés Kiyoshi Kurosawa, como parte del Tributo FICUNAM. La muestra se realiza con el respaldo del Instituto Francés de América Latina (IFAL) y la Embajada de Francia en México, en el marco del bicentenario de las relaciones diplomáticas entre ambos países.

La inauguración está prevista para el viernes 6 de noviembre con una recepción en la terraza del Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC). En las proyecciones participarán Julien Rejl, delegado general de la Quincena de Cineastas, y realizadores invitados, quienes sostendrán sesiones de preguntas y respuestas con el público.

Entre los realizadores de la selección figuran tres voces latinoamericanas: el argentino Lisandro Alonso, con La libertad doble; la chilena Dominga Sotomayor, con La perra; y el venezolano Jorge Thielen Armand, con La muerte no tiene dueño. El programa se completa con 9 templos al cielo, de Sompot Chidgasornpongse; Rocas rojas, de Bruno Dumont; Diario de una camarera, de Radu Jude; y Gracias por venir, de Alain Cavalier.

La Quincena de Cineastas surgió en 1969 como una iniciativa independiente que buscaba abrir espacio a otras voces y formas de hacer cine al margen de la competencia oficial de Cannes. En 2026, tras recorrer 31 cines de arte y ensayo en Francia, la muestra continúa su expansión por ciudades como Hong Kong y Tokio antes de llegar a la Ciudad de México.

México figura entre los países latinoamericanos con mayor presencia histórica en esta sección de Cannes, con películas como Reed: México insurgente (Paul Leduc, 1972), Japón (Carlos Reygadas, 2002) y Cómprame un revólver (Julio Hernández Cordón, 2018).